「来源:｜国画艺术ID：quicksnowfall」
在“清初六家”中，恽南田是最富才气，却最坎坷最短寿的一个。他擅诗文，工书法，行书俊逸洒脱，六家中无人能及。所作山水，清隽逸宕，情韵超凡，品格不在王石谷之下。尤擅花卉，发掘千年失传的“没骨画法”，化为自己鲜灵清新的独家风貌。在艳丽生动中，彰显清雅绝俗的高贵气韵；在流走清丽中，蕴含着丰茂谆厚的无限生机。格高韵逸，超凡出尘，被识者称之为天仙化人。开启了元明以来花鸟画的又一新格局。康熙以后，得其启发蒋廷锡能别出一格，厚朴有之而鲜灵不及；邹一桂虽具功力而失于板俗；唯新罗得其灵气，有野逸气而失其士夫气，气度终逊一筹。
恽寿平花卉册
形式册页（十二开）
水墨、设色纸本
尺寸25×32cm，约0.7平尺(每幅)
（一）临杨补之本。
（二）色借相公袍上紫，香分太极殿中烟。寿平。
（三）临唐解元春风图。
（四）管仲姬绿筠幽石。南田戏临。
（五）藕花香雨。橅白阳山人。
（六）金英翠带，玩此忘忧。
（七）却怪绛冠成草色，十年起舞不闻鸡。园客戏图。
（八）天香蟾阙。戏临文待诏。白云外史。
（九）天公不许秋容老，寒艳偏能斗晓霜。园客。
（十）东篱傲霜枝。吴门秋圃看花，戏橅雅趣。南田客寿平记。
（十一）灵根三秀。临宋人巨本，云溪。
（十二）盘空鳞甲骊龙舞，一半遮藏在白云。
此册写折枝花十二种，或水墨或设色，大都以淡为浓，以简为实；松秀中有厚朴气，清艳处有拙逸味。萱草一幅，以水笔带出黄绿色花瓣，颜色极少，薄如轻纱。又以紫色趁湿点皴，花的阴阳向背，含露欲滴的透明感觉跃然纸上。又以淡青随意轻扫花叶，然轻重聚散无不妥贴。真是湿不光，淡不薄；简简单单而丰满耐读。“笔尽而意无穷，虚之谓也。”（南田画跋）可为此幅之注脚。
“老少年”一幅，用平涂法写花叶，用稍深色勾叶筋，色淡笔轻，然叶叶凝重如生。其后画枸杞数枝，用劲硬之笔顿挫直上，数点猩红，与雁叶相映，淡淡秋容，生机立现。右下作拳石横卧，通体也用淡墨，只用半浓墨勾皴破其平板，平中不平，淡而有韵。恽南田说：“画以简贵为尚，简之入微则洗尽尘滓，独存孤迥，烟鬟翠黛敛容而退矣！”他要的就是这种效果。
此册中几幅水墨画，如《灵根三秀》，用笔若飞若舞，可见趁兴挥洒，心中活泼。《苍松》古干虬枝，针叶如铁，而用笔亦有飞动之势。然笔笔用中锋，古厚崛强，跃跃有豪气溢出。每幅有题句，书法柔韧遒美，与画法同观，当是其成熟期作品。
恽寿平仿宋人花卉册
形式册页（八开）设色绢本
尺寸27.5×20cm约0.5平尺(每幅)
（一）拟宋人没骨花图。寿平。
（二）无款
（三）蒲塘新艳。
（四）丽春花，吴中呼为虞美人，以其柔媚绰约，随风拂舞，因取丽人名呼之。
（五）独坐对秋色，醉吟霜华丛。折来应带露，凌乱不因风。
（六）小山丛艳。临钱霅川本。
（七）冰池原有草，雪砌岂无花。何须梦庾岭，酌酒看山茶。白云外史寿平制。
（八）冻蝶棲烟应褪粉，寒蜂抱日可为房。余东轩石上黄梅夭矫有致，戏图之。白云外史寿平。
注：以上图片整理自网络，仅供欣赏参考，不担保作品之真伪！